鏡頭，構圖，光影一如既往的含蓄精煉， 羅西繼續(xù)白描西方上層的虛偽。
德克·博加德跟同為大學教授的斯坦利·貝克保持著心照不宣的‘良性競爭’關系，互睡對方老婆，爭相在電視上發(fā)表學術演講，利用做東宴請學生的良機，爭相把手伸向了表面優(yōu)雅知性實際放蕩的奧地利公主。
同事捷足先登，不甘人后的博加德利用公主遭遇車禍的機會不惜霸王硬上弓。
全片人物似乎只有公主的訂婚男友較為陽光單純，而且還遭遇車禍身亡，隱喻不言自明。
肢體語言的刻畫相比對白更為吃重，更能凸顯西方中產(chǎn)階級心口不一的微妙心理。

1951年，為躲避麥卡錫主義的迫害，約瑟夫羅西遠走英國，先是通過一系列驚悚片確立起自己的聲望，然而在青年時代起就為布萊希特工作過的羅西并沒有放棄美學上的追求。1963年他第一次和哈羅德品特合作，拍出了The Servant，旋即在次年的英國學院獎上捧得三項大獎。此后羅西全面進入個人的創(chuàng)作鼎盛期，而Accident便是這期間最成熟的作品。
劇本仍然由哈羅德品特操刀（Pinter自己在電影里也演了個小角色），采用倒敘的手法屬于典型的Pinter風格，劇情輪廓錯綜，Pinter在這里渴望將人物間疏離的狀態(tài)統(tǒng)一，顯然簡單的線性敘事已經(jīng)無法滿足他的要求。在開場的車禍之后，整部電影完全進入靜態(tài)寫生式的風格，由著名的Gerry Fisher掌鏡的攝影是一派渾厚的沉靜，然而鏡頭間可以深刻感受到蘊藉其中的暴烈，譬如開場拍攝大房子的長鏡頭之外，忽然傳來的撞車聲。在一場戲中當人物已經(jīng)離開畫面之后，身后總會留下長度不一的風景畫般的空鏡頭，隱隱昭示個個心懷叵測的主人公，在大自然面前，顯得多么微不足道。整部電影臺詞算是相當精煉，品特在一次采訪中談到，電影里的一切事物都…

“車禍”跨越超現(xiàn)實主義
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