《戲說乾隆—西滇風(fēng)云》
我不得不承認(rèn)，在戲說乾隆這部戲的女主角里面低估了沈芳，以至于這么多年來都沒有正式的重溫過這個單元。和程淮秀從小在草莽中歷練不同，沈芳是一個兼具了小女兒性情和大女主性格的形象，她只能算得上是一個半路出家的江湖兒女，一個被迫闖蕩江湖的孤女。
沈芳的性格倔強(qiáng)而剛烈，從小就有反抗精神，圣旨到了她都敢高喊“不服”，在那個女子三從四德的時代，這樣的女孩子有多么的難得。家庭的熏陶和文化的修養(yǎng)也讓她對男權(quán)主義有了自己的見解，她認(rèn)為三從四德就是統(tǒng)治者愚弄百姓的工具

今晚看完了，修改下我的結(jié)論，這不是一個在平行世界不斷遇到同一個人的故事，因為乾隆的心態(tài)從開始到結(jié)尾，真的有了非常明顯的轉(zhuǎn)變，從開始的輕松詼諧，風(fēng)流幽默到后來的情深義重，猶豫不前。程淮秀，沈芳，進(jìn)展都是很快的，到了金無箴這里，反而磨蹭了很久很久，而四爺?shù)男σ苍絹碓绞諗?，一開始笑的開懷恣意，后來和沈芳雖然總是有擔(dān)憂，但還是能被逗笑的，到了金無箴，則基本沒有過大笑，都是微笑，表情不大，甚至很多時候沒有聲音，看得出來乾隆的心越來越重了，所以人物的性格一直是有變化

李進(jìn)是個癡漢子，癡的可氣、癡的可恨、癡的可憐、癡的讓人不能不恨不能不唏噓！太多的人對李進(jìn)有太多的鄙夷，愛的太不男人，太上不了臺面了！但試問天下情竇初開之人有幾人會愛？有幾人懂如何去愛？我們對愛情的理解與包容又有幾個不是從“只是當(dāng)時已惘然”的遺憾中成長起來的？所以，看李進(jìn)不能太過苛責(zé)，也不能用圣人的胸懷去看，從草莽癡漢的角度去看，或許對這個男人會有不一樣的理解與感觀。
鹽幫掌堂在今天看來應(yīng)該是行政中心的功能，內(nèi)外的應(yīng)酬與打點(diǎn)、人事的調(diào)整調(diào)度都由掌堂來負(fù)責(zé)的，這樣的人物即便不是八面玲瓏也是需要幾把刷子的。而李進(jìn)也不是無緣無故當(dāng)上鹽幫掌堂的，由此可見拋開鹽幫二把手的身份，李進(jìn)也是個相當(dāng)了得的人物。這樣的人物落得橫死的下場，只能說是情字弄人。
李進(jìn)唯一的錯就錯在不知道該如何去愛。他在淮秀之前沒有愛過，不懂什么是兩情相悅的愛，他與淮秀青梅竹馬、風(fēng)里雨里比肩作戰(zhàn)，他對淮秀是毫無質(zhì)疑的愛了，所以他救淮秀，他為淮秀擋刀，他幫淮秀打理鹽幫盡心盡力；他以為淮秀不避男女之嫌的照顧他，依托他信任他打理鹽幫

最近重看戲說，感慨萬千，發(fā)現(xiàn)最慘的還是無箴，寫一點(diǎn)記錄自己的想法，主要是比較下李進(jìn)和岑九兩個男二，先說結(jié)論，我覺得岑九更坑。不能因為無知就做錯事都能被原諒。
總的來說李進(jìn)主要坑自己，其次坑鹽幫和淮秀。岑九?？訜o箴。
無箴說過自己想看江南精繡，使得截貢品的事無箴一直覺得錯在自己，到最后沒有選擇可做。
岑九坑無箴第一件事就是截貢品，他自己是土匪，可以無所畏懼，可曾替無箴考慮過，萬一被發(fā)現(xiàn)怎么辦，無箴又重情義，肯定自己擔(dān)所有責(zé)任。
岑九坑無箴第二件事是自首

再刷《戲說乾隆》時才發(fā)現(xiàn)，這部劇現(xiàn)在這個年齡看才剛剛好。
生于八零年代初期的我們這波人，首播時，還在上小學(xué)，只覺得打鬧有趣戀愛好看，并不能覺察到在浪漫戲說的背后，是在用三個故事講述一個相濡以沫不如相忘于江湖的道理。而它好看，是一對男女在于懸殊身份下勢均力敵的愛意碰撞。
這種勢均力敵不是簡愛那種“我貧窮、低微、不美、矮小，你特么必須跟我好”的道德綁架，還沒出手就先矮一截。也不是作勢柔弱，讓對方滿懷優(yōu)越感“小笨蛋，沒有我，你可怎么活呀”的寵溺；更不是兜圈子、打啞謎、玩孫子兵法自以為高智商的做游戲；而是在你面前，將所有外在條件都拋之腦后，越過階級利益的關(guān)卡，本能的伸出手去夠你，如果你恰好也伸出手來，我們就是棋逢對手、勢均力敵了。
程淮秀的身份是鹽幫幫主，有見識，冷靜而果斷，為人磊落豪爽，這幾乎是現(xiàn)代女性的完美造型。情難自禁時就算知道萬劫不復(fù)也不后悔，她不想讓兒女私情影響自己的職業(yè)生涯，于是用佛陀不三宿桑下的典故來規(guī)范自己，再艱難，也要手起刀落斬斷荷爾蒙

《戲說乾隆》巨匠之作！臺詞寫得真的好
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