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當電影涉及歷史題材，演員的演技劇情及導演的拍攝水平手法已變得不那么重要，對歷史的真實體現(xiàn)還原才是最基本的。中國抗戰(zhàn)片泛濫成山，真實體現(xiàn)當時抗戰(zhàn)背景的卻少之又少，看起來更像是當下政治需求的宣傳片，慘痛的歷史不應被遺忘或者忽視，更不是對雙方過失的評說，或讓后輩仇恨，而是銘記與紀念祖輩，客觀的認清歷史，以此為鑒
只能說韓國影視圈敢拍這種題材的作品，國家對歷史的恥辱從未忘記并且以當代文化方式時刻提醒著他國人不忘歷史，在這一點上還是值得學習的，因為中國沒人拍，拍了gdzj也不會容許上映的。雖說題材較深刻，但其他方面我認為還是有很多缺陷的，其一，影片中無論是韓國人，中國人還是日本人說的都是韓語不夠嚴謹，觀影時難以融入感受對文化背景那種歷史氛圍，就感覺是小chaoxian的人民在小打小鬧，缺乏大氣，其二，影片中對weianfu生活的描述我認為與歷史相比還是溫柔了好多，當然電影也只能表現(xiàn)這種殘酷的歷史記憶卻也不能重演那些畫面，然而這部電影沒有讓人感受到痛苦到令人窒息的氛圍，其三影片的格局不夠大，描述的內(nèi)容范圍比較狹窄。
黑濁的車廂里，或知道真相，或不明緣由，少女來到地獄。初到時日本女人是老成的，她們的名義或愛國，或謀生。屈辱的體檢，第一次迎客，有的日本士兵哭喊著：“我還活著，我還活著?！币贿叞l(fā)泄欲望；有的士兵虐待著打罵著姑娘；有的囂叫著：“你的臭嘴就是配接受我的排泄物的公廁”，呵，公廁。嘶喊著尖叫著的姑娘啊，呼喚著“媽媽，媽媽！“。妍熙穿著校服，擦拭著小提琴，她不知道“愛國義工“的未來是這般黑暗，踩碎的小提琴，破沒的夢想，失去的純潔……她一瞬間一無所有，包括自由和尊嚴。大多數(shù)人還是初夜
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【最后的慰安婦】2015，沒想到我真是變態(tài) 居然看這部片子導管
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