電影的畫(huà)面感是沒(méi)得挑的，無(wú)論是暴風(fēng)雪的天氣還是雨天，或者是陽(yáng)光明媚的下午，每一天只要是外景都像一幅油畫(huà)，只是這里的主角沒(méi)有歐洲油畫(huà)里的華貴，只是略顯清高的村婦，也算顛覆我對(duì)村婦的定勢(shì)思維了。
故事推進(jìn)的真的很慢，和現(xiàn)在很多爽片對(duì)比看。故事的線(xiàn)索是由Abigail的日記串聯(lián)起來(lái)的，從開(kāi)始枯燥的生活到初次見(jiàn)到Taille，Abigail在影片里的情感流露真的太少太少，但是她的文字隱晦而有力的見(jiàn)證著情感的變化。在Taille好幾天沒(méi)有來(lái)家里時(shí)，Abigail的情緒寫(xiě)在臉上更落在筆下，但是當(dāng)再次見(jiàn)到Taille的時(shí)候

看到了女性至今仍存在的生存危機(jī)，但不太看得懂這部電影的藝術(shù)表達(dá)。
兩個(gè)人的感情發(fā)生不足夠合理，導(dǎo)致初吻張力喪失，讓人頭頂不由彈出一個(gè)小問(wèn)號(hào)。
作者或?qū)а萁o出了一個(gè)非常具體的年代和地點(diǎn)，觀看時(shí)我的理智一直在拉扯——get不到是不是因?yàn)槲也欢绹?guó)近代史？1851的美國(guó)鄉(xiāng)村生活真這樣？真實(shí)和寫(xiě)意的困惑。讓我無(wú)法判斷導(dǎo)演要對(duì)哪個(gè)方向下手……（似乎是寫(xiě)意多一點(diǎn)？）
影片的節(jié)奏也不算工整，當(dāng)然工整不是圭臬，只是對(duì)比工整得要命的《燒女》來(lái)說(shuō)，我在這部戲的感情線(xiàn)里幾度犯困。另外想起

單身還好，還好 單身 。在不清楚自己是否真愛(ài)時(shí)，還不清楚自己的取向時(shí)，單身 自由 而且省下了很多束縛。電影一開(kāi)始就很壓抑，在什么都還沒(méi)開(kāi)始講述的時(shí)候，內(nèi)心第一反應(yīng)“我估計(jì)要單身一輩子了”看到她倆單獨(dú)在一起時(shí)，比她們還緊張，被發(fā)現(xiàn)了什么辦？ 其實(shí)無(wú)論性別，如果只是當(dāng)很好很好的朋友，會(huì)不會(huì)更簡(jiǎn)單 容易 且長(zhǎng)久些呢？ 可能，愛(ài)得深了，只是朋友就不夠了吧！ 非得彼此擁有，轟轟烈烈過(guò)才夠表達(dá)，也不管結(jié)果如何。無(wú)論是怎樣，希望世界多份寬容，原本相愛(ài)就很難

影片一開(kāi)始，遮天蔽日的樹(shù)林，死寂的白雪覆蓋的農(nóng)場(chǎng)，再加上1856年，頓感這大概率是要be么……
畢竟，1846年是影片《菊石》所依托的古生物學(xué)家Mary Anning 的逝去之年，那么十年后的美國(guó)農(nóng)場(chǎng)的社會(huì)環(huán)境和英國(guó)海灘大概率差不多。
女一的丈夫說(shuō)，生活總是有著一個(gè)又一個(gè)的磨難等著我們，如果厚重的大地都會(huì)地震，那么哪里有什么是確定不變的呢……
女二引用丈夫的話(huà)說(shuō)，“老天在你的面前設(shè)了攔路石，你自己決定要不要逾越它”。女一答，幸運(yùn)的人才能逾越。女二回，也許她們懷著我們不曾有過(guò)的美好希望。

一種愛(ài)情的困境，或者說(shuō)是兩種囚籠的困境？塔莉是更激越、天真，更敢于表達(dá)自己的訴求，阿比蓋亞溫吞、深沉，在情感需要某種引導(dǎo)。但反過(guò)來(lái)，是否生存環(huán)境塑造了這樣的應(yīng)激模式？
阿比蓋亞的丈夫溫和糯軟，他讓妻子無(wú)所適從的同時(shí)也不忍艱拒，阿比蓋亞覺(jué)得這是個(gè)柔軟的牢籠，她需要的是改善而不是改變（或說(shuō)在改變太艱難的情況下，她樂(lè)意于只改善）。塔莉的丈夫則強(qiáng)硬得多，她更加極端的姿態(tài)是一種強(qiáng)勢(shì)的自衛(wèi)。哪怕阿比蓋亞看起來(lái)更成熟，她卻更崇尚不存在的烏托邦，認(rèn)為美好可以永存，從塔莉的家變和離開(kāi)

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