一個(gè)找不到意義的人眼里的世界總是荒誕的。一場(chǎng)邂逅或許憑借著這種虛無(wú)和孤寂就會(huì)被不經(jīng)意賦予太過(guò)崇高的意義?？墒且粫r(shí)的浪漫終究救度不了來(lái)自上半身的存在焦慮。真實(shí)微妙的情感，平俗而美麗，但永遠(yuǎn)不是那些高大超然的東西。經(jīng)歷了，保留一份至少溫暖的信念和記憶，該干啥干啥去。
《迷失東京》，簡(jiǎn)約，細(xì)膩，克制，當(dāng)然還有些荒誕，不像是一部美國(guó)電影。導(dǎo)演并沒(méi)有給出一個(gè)人心所向的結(jié)局，也沒(méi)有告訴你任何關(guān)于人生，關(guān)于愛(ài)情的答案。她只是躲在幕后波瀾不驚的描述，道出了多數(shù)人共有的生活困境，矛盾而又真實(shí)。
乏味無(wú)奈的體制生活和輕盈的浪漫其實(shí)都不真實(shí)。真實(shí)的，只有二元生活中充滿張力的人性。生活中的種種困境雖然讓人無(wú)奈，但我們又不能超脫它輕縹孑然地生活。而事實(shí)上，正是這些困境塑造了我們，填充了我們，使人在真實(shí)的向度（既非靈魂的，又非肉體的）上存在。所以這部電影走的不是那種“一點(diǎn)浪漫一點(diǎn)無(wú)奈”的小資路線，它什么都沒(méi)告訴，然而又展示了一切的真實(shí)。最后一幕，男女主人公相擁街頭，深情而又克制，安靜道別

“迷失東京”誰(shuí)是誰(shuí)的插曲
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