《喜》：李行、白景瑞的片沒看過，但在書上看到過介紹，健康寫實主義與瓊瑤電影提不起我的興趣。此片還是有意思的，有我喜歡的元素。全片無對白，講的是書生寂寞得要找女鬼行歡，陰森氛圍營造得不錯。
《怒》：改變自京劇《三岔口》，胡老應是特別喜歡。仍是京劇鑼鼓配樂，仍是客棧里的打斗，仍是獨具特色胡金銓氏調度與剪輯。
《哀》：這片也有女鬼。李行的片大概真不對我胃口，四個里最不喜歡這個?？赡芩娴暮苓m合拍瓊瑤片？
《樂》：編導李翰祥，原著蒲松齡，但不知是哪一篇，我沒印象。網上查了下是《王六郎》，又是一個有鬼的故事。結局是挺樂的，善有善報，為善最樂。

本片為喜、怒、哀、樂四部短篇影片集，分別由李翰祥、白景瑞、胡金銓、李行等四位大師級導演執(zhí)導，陣容之鼎盛，堪稱華語影壇的一短傳奇佳話。拍攝起因是為身在臺灣國聯影業(yè)的李翰祥因財務問題而告急，經過臺灣電影制片廠楊樵廠長、好友謝家孝的熱心奔走，促成白景瑞、胡金銓、李行、李翰祥合作拍攝一部集錦式四段故事，所有導演乃至演職人員甚至不收一分酬勞，只為幫助李翰祥擺脫窘境。
四部短片里，白景瑞的《喜》最有創(chuàng)意，胡金銓的《怒》最有戲劇感，李行的《哀》最有內涵，李翰祥的《樂》拍的最好，如水墨畫般，故事又飽滿。四部短片各有各的好，這個電影的價值有天會被正視的。
一.《喜》：白景瑞的荒誕喜劇
《喜》，白景瑞導演，臺灣健康寫實主義的代表。這個短片三十分鐘整，無對白，故事隨著鼓點兒的緩急來進展，有點諷刺默劇的色彩。整個短片的表演像舞臺劇，總的來說，有點難懂，我的理解是對才子佳人的諷刺。窮書生閉門苦讀，懸梁刺股時，遇見花妖，美貌絕倫，為之傾倒，后書生未經花妖允許與之云雨一翻，醒來后已經見不到了。后遇另一只花妖，丑得不…

四篇中最喜歡的居然是白景瑞導演的《喜》，大概是近年冬烘東西看得太多，恰好遇到一個解嘲的。白是那代導演中較年輕的，也最具現代思想的，或許是與早年記者和留學經歷有關。雖然沒有對白，但戲曲式的音樂使戲節(jié)奏感、戲劇感都很強。另小生岳陽竟然有這樣刁鉆古怪的一面。
《怒》是胡金銓一貫風格。
《哀》有的地方過火，正是李行常見問題。每次見張美瑤都覺得是美人，這里更是婉約風流兼?zhèn)洹?br>《樂》中難得見李翰祥閑適從容的一面。

2021/11/20，我就坐在贊庭的斜前方兩格，非常近，他熱情和藹，笑得如此開懷；我跟著人群拍著手，注視著這位首位獲得金馬獎終身成就獎的攝影師，我就更情不自禁的拍手，莫名間我彷彿被什麼觸動一般，渾身起雞皮疙瘩。
《喜怒哀樂》為1970年四大名導的聊齋類短片合集（除了老胡不合群），經小編本人親自進場觀摩，除了白景瑞我不大熟悉，胡金銓、李行、李翰祥皆展現最具個人代表性的情節(jié)與影像風格，且各有超越自身巔峰之處。
《怒》：改編自京劇《三岔口》，#胡金銓 短片版《龍門客?！?/p>

“喜怒哀樂”《喜怒哀樂》半世紀前華語電影觀影指南
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