#21siff 我好喜歡呀！看默片總是會震驚當(dāng)代的電影語言有多程式化！雜耍蒙太奇，疊畫，移動鏡頭（枯葉段），低角度，特別是慢動作（不知道是不是印象主義的表征需要研究一下）用得多么信手拈來！空鏡的象征性和意識流意味，并列鏡頭帶來的沖擊。女主死去和下葬拍得太美了，男主盯著鐘的段落真的是教科書級別，灰塵掉落的表現(xiàn)力喲！
抗拒死亡一如摧毀生命。她穿著嫁衣“死去” 飛舞的白紗，蠟燭疊著河流一如冥河，反復(fù)敲響的鐘聲無不展現(xiàn)著生命流逝的輕易和時間的荒無。
結(jié)尾的重生和毀滅

《厄舍古廈的倒塌》導(dǎo)演是法國的印象派導(dǎo)演讓?愛潑斯坦，在這部電影上映時，印象主義運動已經(jīng)走向了末期。不同的印象派導(dǎo)演的公司紛紛破產(chǎn)，之后他們也在創(chuàng)作方向上分道揚鑣。愛潑斯坦最終走上了用準(zhǔn)紀(jì)錄片的方法呈現(xiàn)簡單故事的道路，而其他一些導(dǎo)演（如謝爾曼?杜拉克）開始創(chuàng)作實驗電影。但《厄舍古廈的倒塌》在創(chuàng)作方向上卻和后來的實驗電影有異曲同工之處：電影應(yīng)該反對敘事，通過形式讓電影成為一種獨立的藝術(shù)。
所以在影片中我們可以在形式上看到20年代存在的幾乎所有電影流派的身影

第8屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第2個放映日為大家?guī)怼抖蛏峁艔B的倒塌》，下面為大家?guī)砬熬€秘密森林寧靜孤獨的評價了！
sky：
情緒與氛圍勝于內(nèi)容，把原著那種神秘鬼魅的氣氛演繹了出來，鋼琴配樂雖說違和但我認為更具詭異的風(fēng)格。最精彩的當(dāng)然是神乎其技的剪輯，應(yīng)該影響了不少后續(xù)作品。
果樹：
筆觸浪漫，情愫曖昧。對文學(xué)原作的合理改編，在鏡頭語言與全片氛圍上很好地賦予了原故事該有的浪漫基調(diào)與暖昧情愫。驚悚的部分不夠恐怖是一處缺失。
淋酒：
印象派運動尾聲作品，視覺風(fēng)格非常突出。

讓·愛潑斯坦（1897年3月25日，華沙——1953年4月2日，巴黎），電影導(dǎo)演，早期電影理論家。


愛潑斯坦于1922年導(dǎo)演了第一部電影Pasteur（巴斯德），次年又導(dǎo)演了L'Auberge rouge（紅色客棧）和Coeur fidèle（忠實的心）。拍攝Mauprat（1926）和La Chute de la maison Usher (1928)（厄舍廈的倒塌）時，大名鼎鼎的布努埃爾出任他的助理導(dǎo)演。愛潑斯坦在早期現(xiàn)代主義雜志L'Esprit Nouveau（新精神）上發(fā)表過很多評論。

在制作《忠實的心》時，愛潑斯坦決意要通過一個簡單的愛與暴力的故事“以贏取那些堅信只有最通俗的情節(jié)劇才能吸引大眾的人的信賴?！?，但同時也致力于制作“一部拋棄了所有流派俗套的情節(jié)劇，它要冷靜，簡樸，并能達致悲劇的高貴脫俗?！彪娪暗膭∏槭撬灰箤懗龅?。

愛潑斯坦對阿貝爾·岡斯的《在輪下》印象極深，因此在《忠實的心》里，他實踐了快速剪輯和節(jié)奏剪輯技巧，并且創(chuàng)造性地使用了特寫和疊印。在影片的前半部分，這些技巧表現(xiàn)得很明顯：開場通過對瑪麗的臉，手，桌子和她正擦洗的杯子的一系列特寫表現(xiàn)了瑪麗在港口酒吧的情形。?！?/p>

愛潑斯坦將坡的《鄂榭府崩潰記》和《橢圓形畫像》合到一個故事里。他大概沒有找到更合適的房子，也沒有花心思去建造一個，但他確實很好的使用了鏡頭魔法和剪輯魔法，這些后來真正用以定義一種被稱之為“電影”的新藝術(shù)的語言，在1928年。已足以讓我們把他視為優(yōu)秀的電影作者。
也許真是沒有找到合適的房子吧，盡管電影的名字是鄂榭府，但內(nèi)容其實更多地偏向了《橢圓形畫像》，雙胞胎妹妹成了妻子，繪畫、死亡、下葬和復(fù)活表現(xiàn)得如此具體且占據(jù)了多數(shù)篇幅，而死池、墻壁的裂縫、霉菌通通沒有，愛潑斯坦甚至完全放棄了鄂榭古府與鄂榭家的人混而為一不分彼此這個這個基本意象。所以最后甚至都沒有崩潰。
可惜啊，房子是活生生燒毀的，鄂榭人不僅復(fù)活了還雙雙從烈火中逃生，所有坡小說里該有的吊詭啊死亡啊毀滅啊都沒有了，所謂“鄂榭的崩潰”自然也不成立了。
大概也只能怪坡的鬼才，他那所有的篇幅不長也不短的作品里的空間和深度都屬于不可見的維度。因此，即使特效發(fā)達如今的的好萊塢，盡管從沒停止過從這個老祖宗的墳冢中汲取乳汁，卻始終沒能拍出一部成功的坡…

厄舍古廈的倒塌：作為先鋒電影人和理論家的讓·愛潑斯坦
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