我覺得一切是從黛莉亞第一次撞上卡塞爾塔開始的。自那以后，這座城市的真面目開始從她的記憶深處浮現(xiàn)出來。她看見的不再是街邊的小吃攤或者地下室的面包店，而是美食背后藏匿的危險與骯臟，一種潛意識里的惡心，一座Lila和Lenu眼里的城市。
卡塞爾塔是那不勒斯第一個有形的恐怖。整座城市籠罩在男性凝視之下，而卡塞爾塔幾乎是其代言人。他總在視野內(nèi)——在高處、在電梯里、在車站里、在坡道上、在地下室上方——卻永遠(yuǎn)觸不可及，不管他和阿瑪利亞的關(guān)系如何，對黛莉亞而言

“我覺得這是現(xiàn)代女性身體的一個重要影像，象征著一個尋找自我的女性。黛莉亞先是通過男性化服飾掩飾自己，后來她在那個地下室的最深處，找到了母親原本的身體。最后她意識到，她要接受自己和阿瑪利亞之間的聯(lián)系，母女之間的傳承得到重建，那些難以言說的東西也得到了揭示?！?這是費(fèi)蘭特寫給《討厭的愛》導(dǎo)演馬里奧的信中，所呈現(xiàn)的一段文字。
瑪吉·吉倫哈爾導(dǎo)演處女作《暗處的女兒》出師則利，其原著便是埃萊娜·費(fèi)蘭特的小說。這位頗受影視圈改編青睞的作家卻將自己掩進(jìn)了神秘的面紗之下

看原著的時候感覺電影會很難拍，費(fèi)蘭特早期作品中有很多意識流的東西。
方言
電影用方言背景聲音填補(bǔ)了原著中留白的地方，拓展了文本立體性，處理得非常自然。方言的浪潮把黛莉亞推向另一個世界，方言讓黛莉亞感受到一種威脅，那是一種來自那不勒斯的暴力、霸道的語言，代表一種反噬人的黑暗力量，會讓她想起童年的遭遇。
一連串的用方言說出的污言穢語向我涌來。那聲音像一條柔和的小溪，里面混雜著精液、唾液、糞便、尿液，簡直無孔不入，席卷了我、兩個妹妹和我母親。
黛莉亞面對地鐵口騷擾她的陌生男人

讀費(fèi)蘭特的書信集《碎片》，第一部分大部分收錄的都是和《煩人的愛》這本書出版，獲獎，電影改編等有關(guān)的書信來往內(nèi)容。沒讀過原著和電影的話，真的有點(diǎn)讀不下去。于是找了《煩人的愛》的電影資源（翻譯為《骯臟的愛情》），幾天前剛剛被彎彎字幕組翻譯制作，他們發(fā)了個 微博視頻 。感謝字幕組！
[碎片]
《碎片》里，費(fèi)蘭特的書信反復(fù)提及意大利女作家莫蘭黛書中的一句話“沒有任何人，包括母親的裁縫會想到，母親會有一具女性的身體?！?母親的身體是被衣物包裹著的。
她說莫蘭黛用男性第一人稱寫作時

首先感謝彎彎字幕組！
重新再翻了下《碎片》（感謝陳英老師?。瑢τ谟捌睦斫獾故怯懈弦粚訕?，碎片里不僅有費(fèi)蘭特和導(dǎo)演討論對劇本的修改，后面一篇《服裝與身體》更是對導(dǎo)演很高的贊賞了，費(fèi)蘭特在其中提到的一些場景絕對是本片高潮的部分，例如一開始和母親在電梯中的會面，只是女主一句“你一直有情人吧”開始奠定出母女關(guān)系中包含嫉妒、排斥的基調(diào)，如費(fèi)蘭特所說，“但是最有張力，最讓人不安的是電梯里的場景：身體互相碰撞，吸引夾雜著排斥，母親的肚子腫脹著，女兒的肚子很癟

我的狗無法獨(dú)處。它有嚴(yán)重的分離焦慮。一旦發(fā)現(xiàn)我出門不帶它，它便立刻陷入一種焦躁——它挖洞、啃墻角、撕尿墊或者追自己的尾巴，它永不停止，它拆毀一切。
我的貓無法忍受我跟狗互動。它厭惡狗，炸毛、弓腰、嘶吼——它需要掌控，也企圖占有，我不確定它是否期待我在它面前死掉，從而霸占我的身體和屋子里的一切。
黛莉亞對母親有相似的本能反應(yīng)，阿瑪利亞看上去從沒經(jīng)歷過黛莉亞的那些成長的煩惱，這一點(diǎn)尤其令人厭煩。影片一開始

“骯臟的愛情”燃燒的紅色吊帶裙
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