時隔八年看，像老茶一餅，這才喝出點意思。
“戲”，才是《色戒》的核心。人物全在出戲、入戲、看戲之間。
王佳芝被卷入了戲。那年，她曾在戲臺上徘徊，其余五個在二樓看她，遠遠地叫：王佳芝。
王佳芝愛看電影?？吹每?，哭得死去活來。
五個人愛演戲，王佳芝愛看，但并沒那么愛演?？煽倸w有個情在里面。
刺殺，也是排演的另一出戲，只是更真。有個同學說，趕緊殺一個，再不殺就開學了。
同學們漏洞百出的計劃，其實有關組織一直在后邊看戲。
三年后，仍然是五個人在看臺上，王佳芝一個人演，沒辦法
猥瑣的正義
多好的一個故事，多吊詭的一場無愛之歡，也只有張愛玲的筆寫得。換作大陸常規(guī)的思路來拍，一定是我方英俊瀟灑男戰(zhàn)士潛入敵軍內(nèi)部，很快俘獲敵軍美艷女特務（通常還是某大官的女兒）的芳心，于是女特務棄暗投明協(xié)助男戰(zhàn)士，最后男人不僅功德圓滿，而且還陶陶然抱得美人歸——或者將美人拋棄。這道理就如柏楊先生重寫昭君出塞，道：蘇武辦得護照，昭君辦不得。因為我蘇武娶夷女是賺了，你昭君出塞卻是大大的賠了，好象憑空的肥水落了外人田。肥水是什么？肥水便是女人。
又或者，再“崇高”一些，忍痛割愛，如范蠡送西施進火坑一樣，便讓那肥水去行使她的使命吧。那一定是要刻畫女人的深明大義、忍辱負重的，并且最最重要的是——及到功成之時，女人一定要自殺以示名節(jié)。至于那將女人送入火坑的男人大抵是不必殉情的，因為自有更重要的復國或建國大業(yè)要等著他去完成。
所以〈色戒〉是那樣奇突的一個故事。張愛玲不動聲色的，從密不透風的幕布一角掀起了一線光亮，照出了一個女子再深刻不過的悲涼。救國的大義她是不懂的，卻其實更是不屑的
分享電影以來，評論里很多說我細心，能觀察出細節(jié)。
這次索性將這個特點發(fā)揚光大，一次性的，把我從《色戒》里看到的隱藏極深的細節(jié)說個明白。
一、從兩場牌局看易先生有幾個情婦
不用說，王佳芝自然是其中一位。除了她，易先生至少還有三位情婦。
第一個，馬太太。
馬太太在影片開場的牌局里即有現(xiàn)身。這場牌局有四個女人，易太太、梁太太、馬太太和王佳芝假扮的麥太太。
閑聊中，易太太借話頭對馬太太訓話：“倒是你們老馬該聽聽我的，接個管運輸?shù)模靸深^不在家，把你都放野了。”
“放野了”這個詞不能隨便用在太太身上，易太太潛藏的話語是警告馬太太不要太放蕩。這一定與易先生有關，不然，易太太沒必要用這么重的話破壞兩人關系。作為高官夫人，易太太并非不能容忍丈夫有情婦，只是馬太太實在太囂張。
牌局還在進行，易先生回來了，幾人女人正在討論鉆石，易太太先是抱怨丈夫上次不肯給自己買大鉆戒，接著，用意味深長的語氣探問馬太太：“你這只倒不錯，幾克拉？三克拉？”她知道，馬太太手上的戒指是她丈夫給買的。
馬太太不知收斂
一出戲里夢人生——論王佳芝的“戲”意識
一
在《色戒》即將完結(jié)的一幕里，王佳芝坐在一輛三輪車中，穿行在街道上。她盯著車把上拴著的一只“紙扎紅綠白三色小風車”，小風車“呼呼”的轉(zhuǎn)動起來，時間仿佛停滯了。突然，三輪車夫回頭問她是否“是要回家”，她“哎”了一聲就流下淚來。這時候，人流、車流隨著鏡頭的移動，如同幻象一般，她隨著車穿梭在夢境中。直到前方停下了一輛卡車開始封路，用粗繩索拉開兩條封鎖線，車沒有過去，她被隔在路的另一邊，就好像被隔到冥河的另一頭，周圍的小老百姓開始用上海話抱怨來不及回家做飯，她只是茫然的坐著，手上的鉆戒熠熠生輝，她只想吃一粒毒藥就算了，而下一個鏡頭則閃回了，回到當年她站在舞臺上聽到一聲召喚，同伴們都在二層的觀眾席上，她一回頭的那個瞬間……
作為整部影片中最“通靈”的一段，我認為，它的動人之處在于它錯亂了時空，把情感放置入真空——包括了對那個混亂年代質(zhì)感逼真的描摹，也包括了對整體氛圍、節(jié)奏、場面調(diào)度的把握，甚至包括了攝影機對歷史洪流里的被犧牲掉的個體的一次長時間的凝視
色，戒：極致愛情片 多余的素材?驚天的秘密!—《色戒》電影與劇本之差異探究
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