靈動、唯美、自由的鏡頭下我看見了隨性、詩意、浪漫。喜歡三個人比賽跑步的那個鏡頭和凱瑟琳干脆跳水的情節(jié)。恰到好處的旁白，娓娓道來，讓我的大腦也跟著思考，流動。凱瑟琳出場的那個鏡頭，拍攝地太巧妙了，正面?zhèn)让娴南嗷ヌS，鮮活又自在?？辞鞍氩糠謺r，我認為三個人的友情與愛情在他們身上好像沒有了世俗強加的雜質，只是純粹而已。凱瑟琳的角色讓我感受到了女性的每一面：她們慷慨可愛，她們自由奔放，她們堅決獨立，她們有欲望和陰暗情緒，她們敢于反抗，她們充滿好奇

“堂吉柯德主仆”——寬容而單純脆弱的祖，明事理有才氣的占，總是對彼此懷著真摯情誼與善意。即使碰上古靈精怪.水性楊花而多情的凱瑟琳，也不失為美好的三角戀。只是“她只想尋開心和學習人生”，把這一切都拉向不可理喻而發(fā)展。
//祖對凱瑟琳的愛是純粹的。
“對祖來說他們的愛情是相對的，而他對她的愛是絕對的?！?br>當祖知道凱瑟琳不再對他抱有幻想而是移情于占時，他打電話給占說：“如果你愛她，就娶她，我不想永遠見不到她?！?br>//還有一段話很值得玩味思考：
“不同的性別會使字產生不同的價值

部落格：http://oscarkit316.blogspot.hk/2014/02/jules-and-jim.html
上述標題作為一齣電影的開場白，配以甜中帶甘的女聲作這番獨白，已收先聲奪人之效。這是法國新浪潮，這是杜魯福的《祖與占》。你或許未曾接觸過這齣電影，但應該略有耳聞，起碼有一首同名的流行曲在香港出現過。我亦是先聽 Shine 的《祖與占》，才看杜魯福的《祖與占》。像很多影癡一樣，認識法國新浪潮都是從高達及杜魯福開始，而在大學期間曾有一段時間沈迷杜魯福的電影當中。奇怪的是，初次觀看《祖與占》的感覺是頗為不快，絕大部份原因是本人期望的「浪漫」與電影打著旗號的「浪漫」有落差，並對故事中男性角色的行為不敢茍同。此事讓我一直耿耿於懷，皆因我是多麼迷戀杜魯福的《四百擊》??！事隔數年，Criterion Collection 推出高清版的《祖與占》，重看一遍，才明白甚麼是痛愛。
杜魯福成名前，還是影評家的時候，已經非常著迷於當時寂寂無名的法國作家 Henri-Pierre Roche (1879-1959) 的半自傳小說 "Jules et Jim"，並有念頭把小說改篇成電影

特呂弗拍了最早的三人行電影—《祖與占》，它不比戈達爾的《法外之徒》有名，也不及貝納爾多的《戲夢巴黎》那樣子露骨，更不及渡邊信一郎的《混沌武士》那樣浪漫。我卻以為它是最好的三人行電影。
所有的三人行電影，都是兩個男人，一個女人。三角形具有穩(wěn)定性，三個人，以某種奇妙的關系平衡而相處。《戲夢巴黎》中，一對孿生姐弟Isabelle與Theo，加上美國學生Matthew，Matthew與Theo都深深愛著Isa，彼此間又是純粹的友誼，Isa也愛著兩個男人；《法外之徒》多了一份戈達爾的輕浮與隨性，奧迪爾愛上的是阿瑟

《祖與占》匠心！,史詩般！讓我們去犯錯吧
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