As I watch the film Michelangelo Antonioni’s L’Eclisse（1962）,there is a sequence that leaves me a deep impression and reflection on the relationship between photograph and film. With former experience I received, I was used to thinking photographs appear in the film can be treated as an absence of motion and cinema always make implicit reference to photography whenever stillness or absence happens.

天空微白，已是黎明時分?？蓪τ诶锟ǘ啵ǜダ饰魉箍啤だ郀?Francisco Rabal飾）來說，這卻是痛苦而殘酷的一夜。無論里卡多怎樣苦苦哀求維多利亞（莫尼卡·維蒂 Monica Vitti飾）回心轉(zhuǎn)意，她已然心意已決，執(zhí)意離去。維多利亞來到羅馬證券交易所找她的母親，遠遠地就看見母親與經(jīng)紀人皮耶羅（阿蘭·德龍 Alain Delon飾）興奮地聊著股票。皮耶羅年輕瀟灑，風度翩翩，很會討女人歡心，而這對維多利亞來說毫無興趣。但一種莫名的強大吸引力在兩人之間慢慢滋生，然而兩人誰也未曾踏出第一步。當她再次來到交易所時，卻遇到股票狂跌，維多利亞的母親也虧了很多錢。不安的維多利亞，覺得皮耶羅可以成為自己可靠的保護人。然而當兩人終于在一起時，隱藏在他們背后的復雜關系又使他們彼此疏遠。
由意大利現(xiàn)代主義電影導演米開朗基羅·安東尼奧尼執(zhí)導的《蝕》，與《夜》、《奇遇》共同構筑了安東尼奧尼的《現(xiàn)代愛情三部曲》。安東尼奧尼的作品一直關注著人類精神狀態(tài)的病態(tài)與疏離，本片的背后依舊是他所要傳達出的人文道德危機和精神的空虛

Monica Vitti那如雕塑般冷而驚恐的面容，在我眼前久久不能散去，美得近乎殘酷。我讚歎Antonioni那精緻的電影語言，他很輕易地便物化了人物之間那些細微的情感，像電影開頭的那一組鏡頭，讓我真的相信靜物其實並不沉默，他們有著甚至比話語和行動更清晰、精確的言說功能。這是真正值得仔細並重複觀看的電影，我花了3天的時間看它。

數(shù)年前看過一部香港電影《12夜》，影片如教科書般將戀愛關系具象化，與其說是愛情電影，倒不如說是看了部紀錄片，從分分鐘都妙不可言的開始到濃情蜜意的纏綿，到侵占與反侵占的對抗，最后是往街里繞過一周我便化烏有的幻滅。
看了《蝕》，隱約覺得《12夜》師出于此。電影幾乎沒有什么具體情節(jié)，女主角糾結(jié)又擰巴的表情推動著故事發(fā)展，男主角是證券公司的一名經(jīng)紀，電影花了大量筆墨去渲染交易所窮兇極惡的場面，一分鐘兩分鐘三分鐘，坐在屏幕前，我只覺得我的大腦和心臟都要炸了，漸漸變得越來越焦躁

L'Eclisse (The Eclipse) 1962 Michelangelo Antonioni
黑白片 因為eclipse 本身就是黑和白（也可能只是因為預算問題）
AlainDelon混跡在一大堆穿西裝的人中間 女主冷漠的眼神看來 讓人覺得他也就那樣兒 他便打電話邊啃面包的樣子和一只普通社畜沒什么區(qū)別 只有他望向Victoria的時候笑容迷人 晚上Piero靠在圍欄邊問樓上窗邊的Victoria“我想去你家”用西班牙語怎么說 意大利人真是浪漫 即使在這樣一個超現(xiàn)實主義風格的電影里都有能拍出羅密歐和茱麗葉內(nèi)味兒

《蝕》電影劇本
（1962年）
譯/富瀾
《蝕》
（L'eclisse）
英泰羅帕一奇內(nèi)里茲電影制片廠出品（1962，黑白片）
原作、劇本：米開朗基羅·安東尼奧尼、托尼諾·古埃拉
導演：米開朗基羅·安東尼奧尼
攝影：吉亞尼·迪·維南佐
制片：羅伯特·哈基姆、雷蒙德·哈基姆
主要演員：阿蘭·德隆、莫尼卡·維蒂、弗朗西斯科·拉巴爾麗拉·布里格諾
里卡多的寓所里燈光還亮著。雖然這時已快破曉，黎明的曙光透過敞著的窗戶照射進來。在當代羅馬的郊區(qū)，一個涼爽的夏日開始了。室內(nèi)一片凌亂，桌子上杯盤狼藉

“蝕”又是超了字數(shù)的短評。
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.cslcr.org/archives/id-51051.html