女主好友即男主女友安娜在大家出海游玩時(shí)失蹤，安娜抱怨男友不理解她，并且在大家游泳時(shí)編造了海里有鯊魚的謊言。為什么？也許她并不想延長短暫的快樂時(shí)光。在大家尋找安娜的過程中女主與男主陷入了戀愛，從開始男人主動(dòng)的示愛與追求而女人拒絕與隱忍，到后面女人陷入對男人的感情無法自拔，影片花了大量時(shí)間大量篇幅刻畫兩人從最初的尋找安娜到后來的你儂我儂。尤其火車上的段落將女主的情感變化鋪陳開來。女主在外面等男主，而此時(shí)女主所到之處的男人們都將目光注視在女主身上，女主就像一只待被捕食的羚羊

我從沒看過這樣的電影，沒有批判，沒有立場，只是這樣淡淡的，又逐漸變成沉重的，來揭開愛情的蒼白。
影片不浮夸，不突兀，沒有那么多的偶然性，完全就是一副生活的樣子。我甚至一步步的開始理解這種情感，當(dāng)我開始寬容和接納他們的愛情的時(shí)候，影片結(jié)尾又給了我重重一擊。導(dǎo)演想表達(dá)的愛是那么空虛，空虛到一種慘白的地步。我甚至懷疑，當(dāng)人們有了金錢和地位后，愛情只不過是他們用于填補(bǔ)情感缺口或宣泄的一個(gè)代名詞。

【7.7】
1、一個(gè)花心男人的故事。
2、一個(gè)男人和他對象，以及對象的閨蜜，以及其他人去旅游啥的，到了一個(gè)島上，男人的對象莫名其妙失蹤了，可能是她自己想不通自殺了，或者溜走了，也可能是失足出了意外之類的。然后，男主就和女主（男主對象的閨蜜）開始在找男主對象的過程中互相看上了，在一起了，最后男主出軌了一個(gè)妓女，被女主直接撞見，男主坐在女主旁邊的一個(gè)公共長椅邊哭泣，有悔恨，有無地自容，女主猶豫了一陣子還是把手?放到了男主頭上，安慰他
3、出軌有一次，就多半有多次

關(guān)鍵詞：新奇，求真，虛無主義，愛與不愛之間的飛速轉(zhuǎn)換
安娜的疏離感，她的不安與矛盾之處。她是一個(gè)神經(jīng)質(zhì)、有些瘋狂的女人。也許正是因?yàn)槠淝逍阎帲抛屗涂藙诘賮喅蔀楹门笥?，也是全片兩個(gè)最突出的女性角色。
當(dāng)克勞蒂亞表示對她和男主的感情感到的道德上的強(qiáng)烈不安和愧疚時(shí)，男主說“我從沒見過你這樣的女人，要弄清楚所有事情?！笨藙诘賮啠骸拔揖褪且辞宄械氖虑椤！?br>很真實(shí)地描寫其他人（主角的上流圈子好友）對于這一悲慘事件和被牽連者的冷漠，以及他們不斷追求新奇體驗(yàn)的狀態(tài)。

[認(rèn)識(shí)電影]
第四章 剪輯
“強(qiáng)調(diào)心理情境的電影常會(huì)運(yùn)用動(dòng)作的縱向移動(dòng)，以造成沉緩、無力的感覺。此種鏡頭需要“期待式”的鏡位，讓觀眾早已看到主角的目的地。此處，女主角在旅館尋其愛人的過程象征其戀情的乏力，層層門廊代表了她一再經(jīng)歷的挫折。這個(gè)鏡頭的許多意義來自時(shí)間持續(xù)的概念：空間在此用來暗示時(shí)間。無須多說，安東尼奧尼的電影在當(dāng)代是速度最遲緩的，當(dāng)觀眾已吸收了畫面上的信息后，鏡位仍然一動(dòng)不動(dòng)。此片在戛納影展映時(shí)，有些影評人不斷對著銀幕道：“剪！剪

2021.8.12 電影資料館 小西天
安東尼奧尼精準(zhǔn)地觸及到個(gè)體所面臨的現(xiàn)代性危機(jī)，這具體體現(xiàn)在個(gè)體身處親密關(guān)系這一層情境中所呈現(xiàn)的游離，冷漠，焦慮，恐懼，無力的狀態(tài)。想要占有卻得不到滿足，想要追問愛情的真相卻甘愿被欺騙，對溝通的逃避，漫長的沉默，節(jié)制的激情，對自我沉溺在感傷情緒的厭惡。
以上的這些情感體驗(yàn)在這部影片中引起于一場失蹤，當(dāng)一個(gè)人在社會(huì)上離奇蒸發(fā)后，中產(chǎn)階級對此的反應(yīng)便是繼續(xù)尋求新的“奇遇”，也就是出軌。
這正就是波德萊爾所表述的“在瞬間中發(fā)現(xiàn)永恒”，無聊的有閑生活

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