“幸福和快樂不是總相隨”
“想得越多，淚水越多”景深長鏡頭
“不要怕，害怕一點也不好，恐懼會吞噬靈魂?！睒?gòu)圖很喜歡 留白 跳切
“我們好有錢，阿里，我們應(yīng)該去買一塊小天堂。”忘年跨國戀象征著導(dǎo)演法斯賓德與男主的同性戀情“我多愛你一點”“有多少”“這么多”“那我的對你的愛，從這里到摩洛哥?！?br>困惑 迷茫 旅行回來后 大家的態(tài)度真的變得友善了嗎 也只不過因為利益而裝出的笑臉罷了
看到喝醉酒的丈夫卻關(guān)門 第二天一言不發(fā) 拎得清 人們的話題和利益總是在變 小團體也是一樣

在法斯賓德諸多電影中，《恐懼吞噬靈魂》僅僅花費了2個星期的拍攝時間，初衷更是作為一次電影制作技法的試練，為了之后所要拍攝的《瑪爾塔》與《寂寞芳心》。但萬萬沒想到，此片成為了法斯賓德又一部杰作。
《恐懼吞噬靈魂》的劇情簡單，題旨卻非常尖銳，雖說拍攝年代僅在1974年，然后女大男小加上外籍勞工的話題，放在今天來看，仍然充滿著爭議。故事的主人公艾米是一個年近60的清潔女工，在一次偶然路過一家阿拉伯PUB時，被酒吧內(nèi)的阿拉伯音樂所吸引，于是進入小坐。因此邂逅了比其小20歲的摩洛哥勞工阿里。在共舞一曲后，阿里謙謙君子般的送艾米回家，并被邀請上樓歇坐共飲白蘭地，最終留宿。夜晚阿里展轉(zhuǎn)難眠，敲門進入艾米的臥室，一傾芳澤。
一切表現(xiàn)得太過平淡，如果程式，顯示不出干柴烈火般的激蕩。但確實是因為兩人互相傾慕對方善良的內(nèi)心，而促成了這一次的愛戀，比起一夜偶遇共赴云雨的纏綿，阿里與艾米的相識與互相認可到最終的閃婚，并看不出有何基礎(chǔ)。從這一層意義上看，導(dǎo)演如此平靜的表現(xiàn)兩人一夜情緣

神作！僅僅一個半小時表達探討的東西卻非常多。女主和阿里作為不同的被侮辱和被傷害者互相取暖，而女主始終需要的只是關(guān)懷（那么有相同遭遇的白人男性將是最優(yōu)解），那么在后期也轉(zhuǎn)換成吸血者，在無言中維持著文化霸權(quán)（在特定地域）和把阿里當成玩偶展示，那么也就促成阿里的背叛（另外，婚姻的不忠誠并非只阿里和女主之間特有的問題，而是全部人種共有的），阿里作為弱勢文化背景走出的人的特有需求始終被始終被女主忽視（這也是強勢文化長期無視弱勢文化所帶來的后果，也就是說，她是一位無意識的吸血者）

“恐懼吞噬靈魂”是阿拉伯的一句諺語，也是一部電影的名字。
60歲的女清潔工艾米因為避雨在酒吧認識了小自己20歲的摩洛哥人阿里，阿里在邀請艾米跳了一支舞后送艾米回了家。兩個孤獨的人相見恨晚，在艾米家中相互傾訴著各自的孤獨。艾米留宿一個摩洛哥工人的消息很快傳了開來，一時間周圍人議論紛紛。隨著艾米和阿里兩人感情的進一步發(fā)展，最后他們還是結(jié)了婚。兩人的婚后生活受盡了周圍人的排擠和詆毀，這使得他們決定外出旅行散散心。旅行回來后兩人的境遇有所“好轉(zhuǎn)”，可是沒有了外界的壓力，艾米和阿里的感情卻又因為兩人之間的矛盾而泛起了新的波瀾……
《恐懼吞噬靈魂》是一部由德國電影大師法斯賓德于1974年拍攝的電影，獲得了當年第27屆戛納電影節(jié)費比西獎。1974年的德國還處于東西德分裂之中，故事發(fā)生的地點在慕尼黑，為了大力發(fā)展經(jīng)濟，當時的西德政府雇傭了大量的海外勞工。雖然這些外籍勞工工作勤奮，但在有濃厚民族優(yōu)越感的德國人眼里，他們依然只是一些劣等人。那個時候，如果哪個德國人和這些海外勞工交往密切

電影中反復(fù)出現(xiàn)的鏡頭都置于框架之下，似乎表達了周圍人時時刻刻對于主人公生活的窺探。導(dǎo)演還多利用門框，窗戶作為鏡頭的前景，制造遮擋。作為觀眾，更讓人有種“觀察”的感覺。我們在審視這并不合適的一對。這樣的處理，讓觀眾在觀影過程中更加克制。(電影的冷淡有一部分也從這里出來。
其次，演員走位的設(shè)計都非常有意思，而走位呼應(yīng)了電影中色彩的安排。比如老女人從光明走到陰影。再比如老人剛開始與阿拉伯男人有結(jié)婚的想法時，在樓梯間與同事閑聊。同事你一句我一句地說這少數(shù)族裔的惡心。待話題一結(jié)束

恐懼吞噬靈魂的鏡頭運用
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