最近看了由北野武回憶錄改編的電影《淺草小子》，電影的全篇大致是回憶了北野武以過(guò)去決裂的決心只身前往淺草求藝，從最開(kāi)始的劇場(chǎng)的電梯小弟慢慢獲得師傅的賞識(shí)入門(mén)短劇，最后緊追時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)，背離師門(mén)進(jìn)軍電視行業(yè)，最終成為一代‘漫才’新星的過(guò)程。因?yàn)楸币拔涫亲鳛楸簧鐣?huì)公認(rèn)的成功的那一方，所以帶著這個(gè)大前提看電影的時(shí)候，所謂天賦的淋漓盡致的發(fā)揮以及為了達(dá)到目的的背叛與拋棄就沒(méi)有辦法放在被審視或者評(píng)判的角度了。只是理所當(dāng)然的以置身事外的角度去觀看一個(gè)故事
與你相見(jiàn)在商業(yè)街，
那間只有煮菜的鯨肉店，
我們談?wù)搲?mèng)想，
汽酒泡沫里消失的約定，
在燈火熄滅的淺草，
你臉上浮現(xiàn)出孩子般的天真，
我又再次被你吸引。
01
1972年，日本東京淺草。
年輕的北野武剛剛從大學(xué)輟學(xué)，發(fā)誓要與以前的人生一刀兩斷。
他來(lái)到了淺草最負(fù)盛名的法蘭西座，懷揣著滿心的夢(mèng)想，拜入喜劇演員深見(jiàn)千三郎門(mén)下。
初出茅廬的北野武什么也不會(huì)，只能做一個(gè)電梯升降員，引來(lái)送往一群群看演出的觀眾們。
閑時(shí)他會(huì)偷偷跑到劇場(chǎng)，看著師傅深見(jiàn)在臺(tái)上賣(mài)力地表演
我一開(kāi)始還以為北野武有演，因?yàn)槲彝耆珱](méi)有發(fā)現(xiàn)第一幕的北野武是柳樂(lè)優(yōu)彌演的，柳樂(lè)優(yōu)彌把北野武的面部神經(jīng)失調(diào)演的實(shí)在是微妙微俏。
但我也沒(méi)有因此就去期待淺草小子會(huì)是北野武的風(fēng)格，在還沒(méi)看就期待會(huì)是怎樣的拍攝手法，通常不太是我觀影前會(huì)做的事情。
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說(shuō)起北野武，我覺(jué)得這人真的有夠神秘，他可以一邊做搞笑的漫才，又可以做很文藝的電影。兩者超級(jí)不搭嘎的領(lǐng)域來(lái)回跳動(dòng)，他的腦袋到底在想什麼？
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不過(guò)我後來(lái)仔細(xì)想了一下，也不是不可能。因?yàn)槁诺谋翅崞鋵?shí)是很深的、很有思考的文字結(jié)構(gòu)
這是一部?jī)?yōu)秀感人的傳記電影。北野武是我喜歡的電影人，經(jīng)常自編自導(dǎo)自演，以黑幫片為載體，記載了日本發(fā)展的歷程，大時(shí)代下風(fēng)云人物以及底層小人物的悲歡離合，拍攝基調(diào)冷峻沉穩(wěn)，爆發(fā)力強(qiáng)，直指人心，一些鏡頭語(yǔ)言被作為經(jīng)典。
本片采用了北野武在淺草成長(zhǎng)的一段歷史，以師徒情深作為主線，情緒表達(dá)豐滿，避免了一些大而全傳記本，蜻蜓點(diǎn)水的弱點(diǎn)。影片色調(diào)濃郁而偏暗，很好地體現(xiàn)60年代日本社會(huì)影像。同時(shí)，對(duì)詼星短劇、漫才、歌舞、電視藝術(shù)發(fā)展作為概括性描述，準(zhǔn)確清楚。尤其是最后
1、幾處用了兩個(gè)場(chǎng)景或以上的混剪蒙太奇，兩人決定成立two beats時(shí)、電話得知師父的死訊、剛開(kāi)始講漫才，一旦場(chǎng)景本身的內(nèi)容容易單一化，比如坐著聊點(diǎn)啥不是很有情緒、純信息介紹的場(chǎng)景時(shí)，會(huì)用這種混剪加速與豐富，這個(gè)片子的特點(diǎn)。
2、麗香和另外一個(gè)妹子屬于一種長(zhǎng)相類(lèi)型，骨骼硬朗，鼻形微微駝，偏男性化的長(zhǎng)相，妹子很像POSE里的安吉爾。
3、師生情，傳承與栽培，高跟鞋的梗，不要討好觀眾，平時(shí)不裝啥搞笑，舞臺(tái)上又怎么能做得到的貫徹到師父身上，北野武吸引人的那份發(fā)自?xún)?nèi)心安穩(wěn)的桀驁不馴
《淺草小子》淺草藝人的老派風(fēng)華與追逐滾燙人生的小子
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