1999年戛納電影節(jié)頒獎(jiǎng)禮上爆出一份令人吃驚的獲獎(jiǎng)名單，由加拿大導(dǎo)演大衛(wèi)·柯南伯格領(lǐng)銜的競(jìng)賽評(píng)審團(tuán)將金棕櫚獎(jiǎng)?lì)C給了當(dāng)時(shí)籍籍無(wú)名的達(dá)內(nèi)兄弟作品《羅塞塔》，而更咋舌的恐怕要數(shù)法國(guó)導(dǎo)演布魯諾·杜蒙的《人啊人》橫掃評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、最佳男、女演員獎(jiǎng)三項(xiàng)大獎(jiǎng)，重現(xiàn)了 1991 年科恩兄弟的《巴頓·芬克》橫掃大獎(jiǎng)的情形，要知道這不過(guò)是杜蒙的第二部長(zhǎng)片而已！
然而，當(dāng)年這部《人啊人》飽受爭(zhēng)議，首映時(shí)有觀眾忍受不了其緩慢的節(jié)奏中途離場(chǎng)，有的批評(píng)令人發(fā)指的暴力與女性私處畫面

在本質(zhì)上，布魯諾?杜蒙的拍攝觀念與法國(guó)“新小說(shuō)”非常接近，幾乎可以稱得上電影化的“新小說(shuō)”。但這并不意味著對(duì)“新小說(shuō)”非常了解之后就不必再看布魯諾?杜蒙的電影，畢竟，“新小說(shuō)”在某些對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)革新的大觀念之外，并無(wú)太多的限制，而更強(qiáng)調(diào)各個(gè)藝術(shù)家獨(dú)特的個(gè)性。克勞德?西蒙與羅伯?格里耶雖同屬“新小說(shuō)”，但兩人的風(fēng)格迥然不同；“新一代新小說(shuō)”的情況更是如此。這個(gè)理解的前提有助于我們更好地欣賞布魯諾?杜蒙的電影。
布魯諾?杜蒙影片的風(fēng)格首先是安靜。那種進(jìn)入人心的安靜。不辜負(fù)這份安靜的，正是每個(gè)鏡頭豐富的“意思”。在“新電影”里，不再有“大小”的概念，每個(gè)鏡頭都是重要的，都需要導(dǎo)演尋求出“最適合”的角度、構(gòu)圖、色彩對(duì)比及其輕與重的比例。鏡頭的“意思”不再受制于情節(jié)的高潮與宏大，甚至不受制于人物角色的“主次”。
風(fēng)景的生命與主角的生命具有同等價(jià)值，藝術(shù)家如果不能感到樹木的呼吸的重要，那他對(duì)作為“角色”的“人物”的關(guān)注則成了非人性的誤導(dǎo)，而對(duì)普眾普遍激動(dòng)的“高潮”、“刺激”的情節(jié)的刻意描摹…

杜蒙最“好看”的電影，也應(yīng)該算是角色對(duì)白最多的一部。披著警匪偵探片的軀殼，濃重的懸疑色彩，而實(shí)質(zhì)卻在不斷深入探討情愛和道德問(wèn)題，當(dāng)然少不免最關(guān)鍵的“人性”。這類沉重的主題一向是法國(guó)藝術(shù)片里的老生常談，再加上由一位哲學(xué)教授來(lái)導(dǎo)執(zhí)，愈加散發(fā)出一種極其壓抑和絕望的意味。
我最欣賞的是影片中點(diǎn)綴著眾多開放性的細(xì)節(jié)（如男主角望向自然景色的空鏡頭、臉上時(shí)而浮現(xiàn)的微笑、突如其來(lái)的電影配樂(lè)等），這些指涉不明、模棱兩可的刻畫和設(shè)計(jì)讓這部枯燥漫長(zhǎng)的藝術(shù)電影變得趣味大增

杜蒙繼續(xù)著他的小鎮(zhèn)怪奇物語(yǔ)，依舊是古怪呆滯的角色，壓抑的生活狀態(tài)，克制的面部表情，向自然景觀的眺望，貫穿始終的命案，直白的器官展示，充滿禁欲主義氣質(zhì)的啪啪場(chǎng)面，疏離的人際關(guān)系，人煙稀少的小鎮(zhèn)街道，一切都是熟悉的杜蒙元素，冷酷怪誕。
警察法拉，工廠女工朵蜜諾，校車司機(jī)喬瑟夫，這三人是影片的主要角色，同時(shí)三人也同時(shí)擁有或親密或疏離的關(guān)系以及這種不確定關(guān)系下涌動(dòng)的激流。影片開始不久便出現(xiàn)了一具躺在草叢里的裸體女尸，并且還特意給了一個(gè)下體器官特寫，這是一名11歲的女學(xué)生

賽芙琳·卡尼爾主演，《人啊人》：從凡人到圣人的修煉
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