毫無疑問，只是一部結(jié)構(gòu)十分復(fù)雜甚至有些混亂的影片，但在影片的開頭Haneke已經(jīng)說了這個是幾個“不完整的故事”，故事中的幾個主要角色都在開場的十幾分鐘長鏡頭中出現(xiàn)。隨后的敘述則是根據(jù)他們幾人在同一時空相碰后所發(fā)生的事。
看完影片的第一感受不僅僅是Haneke的客觀、克制、內(nèi)斂，而是Haneke似乎在嘗試詢問我們 “真相真的就藏在真實(shí)之中嗎？” Haneke "重口味”的真實(shí)是他作品中非常突出的特點(diǎn)。而他在這部解碼游戲中他不斷讓Anne出現(xiàn)在她拍片的過程中，但同時我們也能看到“舞臺”、“攝影機(jī)”，聽到導(dǎo)演對她的指令，不斷反復(fù)出現(xiàn)的“戲中戲”都在讓我們不斷思考什么是真實(shí)。同時，Haneke所給的影音信息永遠(yuǎn)是不完整甚至是破裂的。Anne深夜所聽到的叫喊聲無處而來，鄰居否定了Anne的“一廂情愿”假設(shè)；George的父親總是陰沉少言地出現(xiàn)，在兒子出走后，把所有的牛羊都?xì)⒘耍慕Y(jié)局也是不完整的；黑人與被人女孩約會，他親吻了她的手后，女孩似似而非地接受了他，但她再也沒出現(xiàn)過；George片尾未能入門，是Anne已愛上與她搭戲的男人

《巴黎浮世繪》哈內(nèi)克的精心布局與深刻目的
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