「我不能把湖水分開(kāi)，但是我能把這里變成平原，讓你走過(guò)去?！?br>在小說(shuō)《平原上的摩西》尾聲，模糊現(xiàn)實(shí)與神話意象的筆觸，將一幕或無(wú)可挽回的東北殘酷往事，推向一路通途的理想平原。
望著《通往春天的列車(chē)》結(jié)局載著被侮辱與損害的主人公李大川一路向南的綠皮列車(chē)，第一時(shí)間浮現(xiàn)筆者眼前的，正是作家雙雪濤所書(shū)寫(xiě)的“冰河平原”。
不同的是，這份由逃離帶出的“解脫”，無(wú)論從劇作理念還是背景現(xiàn)實(shí)上看，都無(wú)法稱(chēng)之為一種升華或一次解決。
影片開(kāi)篇

何必去夸夸其談強(qiáng)灌雞湯，經(jīng)歷過(guò)的自然懂，沒(méi)經(jīng)歷的說(shuō)了再多也不會(huì)有感同身受。電影在于理解去懂它而不是去單純的去欣賞所謂各種手法
很久沒(méi)看到如此寫(xiě)實(shí)的電影，雖然補(bǔ)償金大多都知道最后去了誰(shuí)的口袋，雖然有些鏡頭沒(méi)放出來(lái)，要是放出來(lái)估計(jì)也就過(guò)不了審了。對(duì)男主身上所遇到的種種，到最后背井離鄉(xiāng)。從開(kāi)頭的被冤枉，到最后廠長(zhǎng)送回來(lái)的那個(gè)禮，面對(duì)著所發(fā)生的的事情，改變不了，只能無(wú)奈的去承受，及時(shí)再倔強(qiáng)再要強(qiáng)也只能對(duì)生活低頭重新開(kāi)始。女主打她弟那一巴掌是她情緒的爆發(fā)，自己家的情況，爸媽的情況

外面的風(fēng)刮著冷冷的，我想東北的冬天比這更夸張，再碰上一副衰敗，什么妖魔鬼怪不出來(lái)。怪不得俄羅斯那么多神兮兮的片子，怪不得北方一片蒼茫，怪不得還有人連幾個(gè)零配件都要偷，88塊嫌貴。
在溫暖的炕上，枕邊躺著懷孕的媳婦，家長(zhǎng)里短，都是為了一副更好生活的愿景。
這幾個(gè)字說(shuō)起來(lái)是很迂腐的，是很陳舊的，陳舊的在日常生活你都快不屑于講出來(lái)了。但是因此，人們也就缺失了面對(duì)的勇氣，缺失了接受一副工整的圖的勇氣和決心：春天到來(lái)了，他們終于過(guò)上了世俗觀念中的美好生活，即夫妻恩愛(ài)，生兒育女

“通往春天的列車(chē)”咸魚(yú)想翻身？視乎不可能
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