“城墻，衰敗、坍塌卻又綿延無盡”。
中國的寫實主義傳統(tǒng)太重了，無論是現(xiàn)實主義題材還是科幻題材，都太過真實和考究細節(jié)了。電影業(yè)沒有創(chuàng)建出一套屬于自己的話語體系核心，豆瓣250充斥著好萊塢影片，卻沒有小國家的佳作。屬于中國電影歷代佳作的排行榜呢？真正的外國電影呢，為什么充斥屏幕的全是美國？以前的臺詞自然好多。但還是沒有擺脫舞臺劇的桎梏，空鏡和人物關系鏡頭單獨使用，秉持著是什么就該是什么的拍攝手法，很實，卻無畫面外的表意和景與人的關系闡述。讓我想起《廣島之戀》卻不及

本來電影全片在我看來不免有那么一些拖沓，情節(jié)倫理也都是我們可想而知的，可不知為什么，當影片最后走向那和諧的尾聲，女主和丈夫在那老舊的城墻上看向遠方之時，我仿佛看到了一種勝利，一種人性與文化倫理相互抗爭后形成的雙重勝利。當我們看同樣是李緯在半個世紀后參演的《菊豆》，或是類似《花樣年華》那種王家衛(wèi)式的表達范，最終的感受不是唏噓就是無奈，反正“這種問題”是永遠解決不了的，這樣的結局就對了。而早在七十多年前的本片則似乎把這種問題看的更透，解決不了，就去適應吧，盡管過程是痛苦的

【小城之春】讓人沉浸！中國人骨子里的韻:三分顯，七分藏
轉載請注明網(wǎng)址: http://www.cslcr.org/archives/id-109293.html